تصوير الأفلام التي يكون فيها الحيوان محور البطولة، أو ترتكز القصة على وجوده، يُعد مهمة شاقة مقارنة بالأفلام العادية؛ إذ تتطلب شروطًا خاصة ومواقف دقيقة، فالكائن الذي يقف أمام الكاميرا هنا ليس إنسانًا يمكن توجيهه بسهولة، بل حيوان، الأمر الذي يفرض على المخرج نمطًا مختلفًا من الإرشاد والتعامل.
في الأفلام التي تشارك فيها الحيوانات، ولاسيما الكلاب، تتعامل كاميرا المخرج مع المشهد بحذر بالغ؛ فحركة انتقال الكلب من كادر إلى آخر، والتوقف ثم الانطلاق، إضافة إلى ضرورة إظهار بعض الإكسسوارات المرتبطة بموضع الحدث، كلها تفاصيل تحتاج متابعة دقيقة وضبطًا بصريًا محسوبًا.
حتى في عملية المونتاج، لا بد أن يخلق المونتير إيقاعًا مناسبًا قادرًا على شد انتباه المتلقي، وإبقاء المشاهد في حالة متابعة وجدانية.
في الفيلم الشهير «هاتشي.. حكاية كلب» للمخرج السويدي لاسي هالستروم، وبطولة النجم ريتشارد غير، والمصور في اليابان عن قصة حقيقية، وهو من أقوى أفلام الكلاب ووفائها للإنسان على الإطلاق – رغم أن هذا ليس مدار الحديث الآن – لجأ المخرج إلى استخدام لقطات بعيدة ومناظر عامة شديدة الأهمية، وهي ملاحظة ربما لا يدركها إلا من يمتلك ثقافة سينمائية راسخة. فاللقطات المتباينة تمنح المونتير فرصة التحكم في توزيعها والتنسيق بينها، بالإضافة إلى اللقطات المتوسطة والقريبة، واختيار التفاصيل المؤثرة والمؤلفة بينها بسلاسة.
لقد استخدم هالستروم الكاميرا على نحو فني مبدع، مركزًا على جوهر الفيلم الإنساني عبر العلاقة العميقة بين هاتشي والأستاذ الجامعي. وبما أن الكلب لا يحتاج إلى شرح اللقطة وتوجيهها عقليًا، فإن العبء الأكبر يقع على الممثل الذي يسعى لاستمالة الحيوان وشد تركيزه، بما يتناسب مع الأفكار التي يريد المخرج إيصالها، كما فعل ريتشارد غير بمهارة لافتة.
ملاحظة أخيرة: بدأت بعض الأفلام الحديثة تستعين بالذكاء الاصطناعي لخلق وتحريك الكلب داخل المشهد، غير أن ذلك – في تقديري – لن يبلغ قوة وجمالية الأداء الحقيقي، كما نراها في الأفلام التي تعتمد على الحركة الطبيعية للحيوان.
تنبه صحيفة البلاد مختلف المنصات الإخبارية الإلكترونية الربحية، لضرورة توخي الحيطة بما ينص عليه القانون المعني بحماية حق الملكية الفكرية، من عدم قانونية نقل أو اقتباس محتوى هذه المادة الصحفية، حتى لو تمت الإشارة للمصدر.
